北宋官窑是宋代五大名窑之一，它在青瓷艺术上的成就享誉世界，也是中世纪中原文化艺术光辉灿烂的一页。多少年来国内外陶瓷学者、艺术史家一直都在关注、学习和研究北宋官窑。
一、一个不容否定的客观事实
南宋文人顾文荐在《负喧杂录》一书中写道“宣政间京师自置烧造，名曰官窑。”这是有关北宋官窑最早的文献记载。顾文荐是南宋人，记载北宋晚期的事，因为时间相差不远，应该有很高的可信度。这段文字记载“京师自置窑烧造”第一个理解应该是在都城汴梁(开封)办窑场烧宫廷御用瓷器。但开封这个地方地理环境很特殊，数百年来黄河泛滥，灾荒频繁，地貌变化很大，宋代文化层深埋地下达六七米，当年烧瓷器的窑场遗址，至今没有发现。第二个理解是京师当局为满足宫廷需要制作，即烧御用瓷。因为北宋围绕开封周边地区发展起来许多窑场，有的水平较高，甚至高到有条件为宫廷烧御用瓷器的地步，所以北宋官窑有可能在开封周围京畿区域各县发现。到目前为止，尚未发现确切的北宋官窑窑址，问题仍旧处在探讨之中。正因为如此，有人将官窑的存在加以否定，说官窑的存在纯系“子虚乌有”。这种否定也没有指出自己所持的理论根据。信口说来，未免太轻率了，在学术讨论中向古人发动进攻，或打倒一个古人是比较容易的，因为古人几百年前已离我们而去，他不会起来为自己辩解，别人怎么说都可以。但客观事实不容否定。从考古实践，客观存在的官窑瓷器实物，或是理论探讨等方面看，这种对官窑的否定都是站不住脚的。
第一，顾文荐是南宋时人，《负暄杂录》是他晚年写的，他已经休闲在家，将其一生观察到宋朝社会各方面的情况写成杂记。他是一个士大夫文人知识分子，有很高的文化水平。宋代理学、文化教育很发达，知识分子都讲究道德名节。再者顾文荐写书时已到晚年，可以说没有什么复杂的社会关系，更没有那种人是人非的个人利益纠葛。从全书看，有关官窑的内容只占全书极小部分，他有什么必要去胡编乱造一个官窑来?他在《负喧杂录》里记录的是北宋快灭亡前的事。北宋和南宋紧挨着，北宋的事，尤其是北宋晚期的事，顾文荐一定看得很清楚。为宫廷生产皇帝用瓷的官窑作坊大名鼎鼎，其产品社会影响很大，汴京等地的社会上层恐怕不会完全陌生，顾文荐有可能看到过。所以顾文荐在《负喧杂录》中说北宋官窑的事不容怀疑，是可信的。
第二，南宋另外一个文人叫叶真写了一本书《坦斋笔衡》。书中说南宋有官窑，他明确指出，杭州南宋官窑是“袭故京遗制”，就是承袭北宋官窑而兴建起来的，考古科学完全证明叶真的记录是真实的。杭州确实有官窑，一个叫郊坛下官窑，早在上个世纪三十年代就已发现，经过多次大规模发掘，现在建成南宋官窑博物馆；一个叫修内司官窑在凤凰山麓乌龟山的老虎洞，经杭州市考古研究所科学发掘，经专家鉴定，被评为2001年十大重大考古发现。如果北宋官窑不存在还有什么故京遗制可袭?南宋官窑也无从说起。
第三，现在分析南宋官窑各类器物，其造型的线型结构、釉质釉色、开片效果均与浙江及南方地区的越窑、婺州窑、龙泉窑、景德镇窑产品的制作工艺，艺术风格完全不同，从艺术品格上来说属北方风格，那么南宋官窑既然客观存在，艺术风格又属北方，宋人文献又明确说它袭故京遗制，北宋官窑的存在应该没有什么问题。
第四，考古文物科学，不单纯是理论研究，不能撇开实物来空洞推论。北宋官窑瓷器在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、中国国家博物馆、南京博物馆、日本、美国、英国等国家博物馆，私立博物馆、艺术馆，各地私人收藏家手里都有。这些艺术品件件是国宝真品，将尚存的北宋官窑实物和考古发现的南宋官窑实物对照，确实是一脉相承，共同的地方很多，相当时间以来，它比汝窑更容易了解。北宋官窑瓷器的实物客观存在，就是北宋官窑存在的根据。
第五，根据硅酸盐科学家们的测试和模拟实验，已经做出北宋官窑的本质特征，就地取材，选用河南本地瓷土和原料配出了北宋官窑的胎、釉。凭着工匠高超的制作技巧和烧瓷工艺，烧出独具风格的北方青瓷，由于胎体内含铁量较多，釉层较厚，色调像美玉一样淡雅而光润。科学工作者据此承认北宋官窑的存在。
第六，在河南省汝州市有一位研究汝窑、对复制汝瓷有丰富经验的技术专家朱文立先生，他告诉我，根据他烧制青瓷的经验，北宋官窑和汝窑青瓷在原料配方、烧窑方法、氛围的控制方面都完全不同。说明北宋官窑的客观存在。
窑址的考古发现是一个很重要的问题，但不是唯一的问题。窑址发现了，一切都好办，窑址没发现，困难很多，但可以研究，从不同的角度深入探讨，仍然能解决问题，另外考古学上的许多问题需要等待，历史上许多著名的瓷器如秘色瓷问题、汝窑问题等都是因为窑址没发现而争论多年，但考古工作者一刻也没有停止工作，后来因窑址发现，问题就自然解决，在等待过程中不宜轻易否定。北宋官窑窑址也一定能发现，只是需要等待。
二、崇高的艺术风格
研究、欣赏北宋官窑青瓷时，最重要的是要注意以下几个方面：
从造型方面来分析，北宋官窑瓷器造型都是用简洁的线条做出雄放壮美的器形，如北宋官窑最突出的代表作品盘口直颈弦纹瓶。口部浅盘而棱角分明，颈部比较粗，只突出三条粗弦纹，增加雄壮的气势和庄重感。方斗形花盆、敛口大瓶等器物大气古朴，圈足很宽，特别简单稳重。青釉弦纹双贯耳瓶，瓜体形直颈瓶、盏托、直颈瓶、折沿盆、各类规格的洗、杯、盘、碗等，其变化也是将口部做成折沿、葵口或内外壁加一个凸楞线，目的也就是突破其单调感。
造型艺术特别强调古雅的格调。作为宫廷陈设的器物多学习或模仿上古三代青铜器的造型。为增加其时代特征，做得精巧玲珑，摆脱周、战国、秦汉青铜器的神秘感，特别去掉青铜器上繁缛的装饰，有西周以来礼制的庄重严肃和神圣，也有大宋王朝的通俗开放的特点。所以官窑青釉瓷通俗易懂，并不神秘。宫廷生活用具一类器物简洁实用，与宋代社会流行的民间器皿在结构上没有区别。只是因为宫廷用瓷的精致，增加了典雅和高贵。
宋朝文学教育昌盛，理学特别发达，从宫廷到地方行政官府，从达官显贵到民间的书院都流行讲经，讲四书五经、孔孟之
道提倡的理，人们崇敬一切事物都遵循理而运行。理就是性，本然的性是善良的，人们遵循理而生活，规范自己的行为，它推动着什会的文化、教育、艺术向崇高的积极的方向发展。瓷器手工业的创作思想、技术的发挥，或多或少直接或间接地受其影响。有的表现不太明显，有的表现很明显，为宫廷服务的官窑瓷器就非常明显。从官窑瓷器的群体看，非常追求理性的艺术格调，北宋官窑青瓷是生活用具和陈设艺术瓷，坚决摒弃花俏和轻薄，不讲究色彩和各类图案装饰，用简洁的线条做出很有气魄的作品，它那充满理性的、内在深沉的含蓄美，令人震撼。
宋官窑青瓷和唐代各类瓷器，特别青瓷相比，造型艺术有很大的不同。唐朝国威强大，经济实力雄厚，对外注重海外贸易和经济文化的交流，陶瓷造型广泛吸收外来文化因素，瓷器造型非常活泼，格调清新，充满外国情调。宋代，特别是北、南宋官窑讲究继承传统，注重民族文化的东西。北宋官窑、汝窑、定窑、哥窑、钧窑都是一致的，都强调艺术的理性美。
三、北宋官窑的胎体特征
北宋官窑青瓷胎体细腻，看不到任何颗粒和断裂的现象，手感极佳，沉甸甸的，手感佳就增加了瓷器的庄重感。由于原料含铁量较高，颜色为紫褐色，刘良佑教授在台湾故宫、大陆各地博物馆，美国、欧洲、日本等地看到过收藏的北宋官窑瓷器的真品、绝品，他指出：北宋官窑瓷器“胎为灰蓝色，胎皮为灰紫色”。成型过程中对胎体的各个部位切削整齐，坯胎还要精细打磨，没有拉坯时出现的毛茬，也没有切割时留下的刀痕。颜色呈紫灰色，底足足沿露胎，颜色深褐如铁，故有紫口铁足之妙，备受称赞。
四、釉质和釉色
北宋官窑由于烧成良好，釉面光亮滋润，开大小相错的纹片，有少数大片从器物的口沿一直到足边，小片纹很文静，围绕着大片纹疏散开来，由于多次施釉，釉层中攒聚无数微小如珠的气泡，这就是“聚沫攒珠”。这些小气泡对光波有折光散射的作用，北宋官窑青瓷的釉层玻化良好，显色很正，没有妖艳的青缘色，也没有新瓷漂浮的亮光，即一般人说的“贼光”，与庄重的造型很协调，给人以深沉凝重的感觉。河南地区的汝窑、钧窑瓷器上的青釉都带天青色或粉青色，微微闪现彩浊现象，北宋官窑也是如此，达到接近美玉的艺术效果。宋代的官窑、汝窑、龙泉窑均有此特点，真是巧夺天工。
五、支烧方法
北宋官窑青瓷，有两种支烧方法，第一种是垫圈，或垫饼支烧，不用支钉支烧，所以器物上找不到支钉痕迹。
第二种，支钉支烧，底部留下支烧痕迹。支钉细小，在圈足内，支钉留下的痕迹靠近足墙一侧，比较滑润不刺手。
六、北宋官窑的辨伪
北宋官窑青瓷由于有很高的艺术性，以高贵的宫廷用瓷的品格博得清朝皇帝特别喜爱，清代御窑厂就是仿制，所谓“厂官器”就是以仿北宋官窑青瓷为主。景德镇有雄厚的物质和工艺技术基础，它仿烧的官窑青瓷多为宫廷陈设瓷。工艺上一丝不苟，十分精美。其特点是白胎青釉，釉色为天青色。底部都楷书或篆书本朝年款。这类器物不存在鉴定真伪的问题，主要是欣赏清代仿北宋官窑瓷高超的技术和新时代的艺术成就。
二十世纪八十年代以来，北宋官窑的假古董在北京、天津、上海等地区的文物市场上，有的做得很有水平，现在我就自己接触的一些作品谈一点看法。
第一个破绽，手感沉重表现的假象。
凭过去古董界教授的经验，觉得北宋官窑青瓷器物手感为沉甸甸的就是好，符合古瓷沉重的要求。古董商在旧社会照真品仿制，一丝不苟照样做，烧出的仿品总和真品不同，手感上有些轻，这是由于原料加工不精细，陈腐时间短，胎质稀松不致密造成的。
真品，原料加工精细，控练成熟，颗粒细，陈腐时间长，胎料颗粒致密，比重大，所以拿到手上感觉比较重。
假品，仿者为了加重作品的分量，时间短，古瓷手感的分量做不出来。就采取成型时从器物口沿逐渐加厚胎体，特别底部加厚，这样做可以增加分量，但器物线条必然改变，失去应有的清秀，器物线条变得僵硬，死气沉沉。只要用手摸口沿以下，会感到器壁很厚，不对劲，用一根小棍往器里插入测量器里器外的高度，看尺寸上的差异就会发现底很厚，不协调，这就是手感沉重表现的假象。
第二个破绽，看釉层。
真品，北宋官窑青瓷，釉面玻化程度好，有悦目的光亮感。
假品，釉层比较厚，釉光也追求莹润，但玻化程度不够，没有北宋官窑的光亮度，猛一看釉色也纯净，几乎有点纯得过分，但利用放大镜观察，会觉得釉面板滞，微微闪黄，一种没有烧熟的感觉，这也是采取降低温度，或加入减剂避免烧成青瓷釉面的浮光，贼光。
仿品釉面开片较少，片纹也较浅。有的片纹为白色，类似玻璃刚打碎出现的纹片，少数经过处理形成浅黄色，只有一个色调，出不来金丝铁线的效果。
真品，片纹是大片和小片相错，大片色深，褐黑色，即铁线，小片黄褐色，颜色很浅，有金丝铁线的效果。
第三个破绽，仿品施釉凝厚，釉面整齐，不大用裹足支烧，因为那太复杂，不容易控制，大多数采用垫饼、垫圈，少数用支钉，支钉很大，支钉断后，釉面破损处露出白胎。
真品，有裹足支烧，支钉、垫饼支烧，工艺比较复杂，做工很精细，这是仿品达不到的。
第四个破绽，假品，在制瓷过程中对坯体要进行修整，修得还算精细，但和真品相比还是有破绽。器物上端，因釉层较厚，看起来还算整齐，然在器物下端修坯明显粗糙，留下凌乱的刀痕。
真品，器皿结构匀称、规整，注重修坯，上端和下端一样整齐、平滑，看不到粗糙的地方。
第五个破绽，施釉情况。
假品，施釉中注意到了器物的上端和中部，施得均匀整齐。器物下端、圈足施釉厚薄不均匀，也不整齐，有的釉汁流过足沿。这明显是虎头蛇尾。
真品，北宋官窑的施釉情况体现出五大名窑的本质特点。釉面整齐均匀，没有釉面不平和流釉现象，很平整，施釉技术的高超是后代仿品难以达到的。