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馆藏龙泉窑奁式炉精品欣赏






[日期:2016-02-27] 来源:丽水市处州青瓷博物馆  作者:叶英挺 [字体: ]

    一、弦纹奁式炉

    朱伯谦《龙泉窑青瓷》写到“在炉上主要是在樽式炉的腹部等距离的饰宽弦纹三道。”南宋如意足弦纹奁式炉可说是奁式炉中最为经典之式样。元明弦纹奁式炉与南宋相比变化较大。

日本东京国立博物馆藏

英国大维德基金会藏


大窑枫洞岩窑址明早期地层出土

    二、宋元贴花奁式炉

    在瓶、炉上贴花常见于南宋末至元代的龙泉窑,其中最多的花纹种类是牡丹纹,其次是菊纹、荷纹等,缠枝折枝均有,而缠枝又以单茎为主。浙江绍兴县钱清镇环翠塔地宫出土的一件龙泉窑青瓷奁式炉,除贴饰折枝牡丹外,还贴饰福寿二字,它出在刻有“咸淳乙丑六月廿八辛未”纪年款的石函中,时代明确为南宋无疑,且出土时香炉里尚存着香灰,其用途不言而喻。

    此炉既保留了早期奁式炉的一些特征,又受到宋元龙泉窑流行贴饰缠枝牡丹纹的影响,在装饰等距离的三道弦纹之外,贴饰缠枝牡丹纹,花瓣的繁复与单茎线条的简洁形成和谐的统一,既典雅大方,又活泼生趣。

英国大维德基金会藏

美国大都会艺术博物馆藏

    此炉腹壁等距斜贴三组折枝桃花,不仅纹样少见,斜贴花卉更是别出心裁,在龙泉窑诸多贴花样式中可谓独树一帜。相似手法亦见于浙江省博物馆收藏的“明龙泉窑青瓷荷叶形贴花三足炉”。

大窑枫洞岩窑址元代中晚期地层出土

    三、八卦纹奁式炉




大窑枫洞岩窑址明早期地层出土

    四、明代刻花大奁式炉


大窑枫洞岩明中期地层出土

台北故宫博物院藏

四川省成都市红牌楼明万历墓出土

    仿古式香炉可说是龙泉窑青瓷中最具特色的香炉。宋代的好古之风是这一类仿古瓷炉制作的大背景,而龙泉窑制瓷工艺的成熟则是促成其兴盛的技术支撑。这类宋代龙泉窑仿古炉在造型上吸收借鉴青铜等古器,而质料的不同又使其脱胎于铜器的凝重,以简洁柔和的曲线呈现出别一种优雅和端巧,釉色的精光内敛,更成就其雍容气度。直至元明之时,虽风格样式多有变迁,终为仿古之余脉,脱不了渊源。

    奁式炉又称“樽式炉”,其形状与汉代的桶形樽、奁很相似,所以同一种造型有两种称法。实际上在中国秦汉时期,“樽”一般用于盛酒和温酒,“奁”则用于梳妆和盛食,樽多为铜器,奁则多为漆器制作,两者虽外形相似,实则为不同器物。而称作奁式炉似乎更妥一些,因为宋人即以“奁”、“小奁”或“古奁”为称,如陆游《斋中杂题》“裴几砚涵鹤鹆眼,古奁香斫鹧鸪斑”;侯寊《菩萨蛮·木犀十咏》“熏沉”一阕句云“小奁熏水沉”;周密《武林旧事》所列清河郡王张俊进奉高宗的16件汝窑器“大奁一,小奁一”;又周密《志雅堂杂钞》卷下 “汝窑一小炉、二奁、一瓶,绝佳”等等,这里的“奁”,均指此式香炉。

    奁式炉流行时间较长,自北宋创烧伊始,历代均有烧制,流行范围也很广泛,汝窑、定窑、南宋官窑、龙泉窑、吉州窑等均有同类制品。龙泉窑奁式炉最初基本样式为内折沿口,筒形直腹折收,口部与底部直径等大,下承三个如意形足或兽蹄形足,且与外底圈足齐平。至元时,奁式炉筒腹缩短,内折沿口逐渐消失,腹径上大下小,器底下凸,三足逐渐提高,并演变成器底落地,三足悬空样式,此时如意足少见,蹄形足几成定式,炉身腹部还流行刻饰八卦纹。此种器底落地,三足临空的炉式是元代龙泉窑特有产品,明清时亦有此类临空足作品。总体而言,元代奁式炉缺乏南宋时的秀逸之气,却也多出一份温和敦厚的韵味。明代奁式炉除贴花、印花之外,还有刻花作品,且纹饰繁缛,此时还出现大尺寸奁式炉,口径达30公分,而宋元时的口径一般不超过15公分。为便于套烧,内底心通常开一圆孔,同时也反映出焚香方式上的一些变化。

 

 

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