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落地粉彩 独步瓷坛——珠山八友之王大凡






[日期:2017-08-13] 来源:一品雅集  作者:佚名 [字体: ]

      王大凡,名堑,号希平居士、黟山樵子,斋名希平草庐。祖籍山西省太原市,祖上因避战乱,后移居安徽省黟县,其本人出生于江西省波阳县皇岗村。少时读过三年私塾,9岁开始学徒,15岁时拜汪晓棠为师,不仅学习陶瓷彩绘技法,而且学习中国画,诗词歌赋。早期作品,笔法工整严谨,线条流畅细密,设色俊秀,少娴熟洒脱之韵。晚期作品,深得清代大画家吴友如之法,用笔织秀,线条放达,构图严谨,气势洒脱,以文入画中的“意兴”与陶瓷绘画巧妙地结合,使作品画风纯正。其“落地粉彩”技法,别具一格,在继承和发展陶瓷工艺的探索中,取得了新的效果。

王大凡 禹王治水图 粉彩瓷板

      王大凡乃儒商后裔,祖上经商教书。由于战乱,父亲王家耀生意失利,靠母亲吕玉翠做粑维持生计。王大凡儿时读私塾3年,1901年随父母到景德镇投靠姐姐开的“红店”,与哥哥王大屏在姐姐的“红店”学艺。三年学徒期满,王大凡在姐姐的店里独立画瓷。此时,他姐姐用高薪聘请汪晓棠来店绘瓷,为王大凡提供了学习的机会。汪晓棠是19世纪末20世纪初“瓷上文人画”的代表人物,他的仕女画尤为著名。汪晓棠早年在杭州以绘纸扇扇面画为生,书法受清代“二王”影响,绘画与费晓楼、沙山春、钱慧安一脉相承。汪晓棠比王大凡只大3岁,因此容易沟通,俩人由友谊发展到师徒。汪晓棠不仅教王大凡的绘画,而且还教他诗词歌赋。在汪晓棠的引导下,王大凡刻苦钻研且崭露头角。

王大凡 粉彩薛仁贵三箭定天山

      1915年,王大凡与王琦、潘勾宇、汪晓棠、周小松、汪野亭等人的作品由江西瓷业公司、景德镇商会推荐,送巴拿马博览会参展。王大凡的<富贵寿考>粉彩瓷板画,荣获巴拿马博览会金质奖章,是当时惟一的金牌得主,这给景德镇艺人带来莫大的鼓舞与促进,艺人们抬着27岁的王大凡,披红挂彩,欢呼游行,全镇上下,醉倒一片。

      1916年,王大凡同好友王琦到上海观摩海派画作,结识吴湖帆先生,成为画友。赴沪之行,王琦敬慕扬州八怪之一黄慎,王大凡心仪八怪之一罗聘,各有心得,共有收获。日后瓷坛二王技艺日新月异,画风更有改观。

王大凡 投笔从戎木兰从军图粉彩四方笔筒

      1921年,汪晓棠、王大凡师徒与瓷坛道友王琦、吴霭生组建“瓷业美术研究社”,吸纳社员二百多人。出刊画稿,举办画展,探讨瓷艺美术创新。精讲中国画理论典籍<林泉高致>。王大凡为研究社的核心人物。l924年,研究社惨遭军阀洗劫离散;不久,年仅39岁的汪晓棠撒手人寰。王大凡痛失恩师后,没有消沉,而是继续奋发、勤练技艺、博览群书,由此奠定了他在景德镇瓷艺界的地位。

王大凡 粉彩《太白醉酒图》瓶

      1928年元月,一位瓷商想收藏两套八块的长条瓷板,分别绘山水、花鸟、人物、走兽,王大凡、王琦联络瓷艺家汪野亭、何许人、邓碧珊、程意亭、毕伯涛、刘雨岑等八人配画,并组成“月圆会”,雅称“珠山八友”。不久,毕伯涛赴老家奔丧,邓碧珊故去,遂将徐仲南、田鹤仙吸收入会,一直延续到1940年左右。

王大凡 粉彩仕女长条瓷板

      1939年,王大凡在早年画过的“浅绛彩”的基础上,首创彩绘瓷画新技法,其技法不是像新粉彩要用玻璃白填底色,而是直接将色料绘填瓷胎,称“落地粉彩”。此技法既简化工艺,又使画意更浓。

王大凡 新中国题材人物板

      20世纪40年代至中华人民共和国建国十周年,是王大凡陶瓷艺术的鼎盛时期。此时的王大凡在各种艺术思潮的激荡下,对新时代的艺术充满了憧憬,怀着对新中国的满腔热情创作了《骏马献给总司令》、《面壁十年》、《大禹治水》《、闯王进京》、《卓文君》、《松下听琴图》、《新八仙》、《竹林七贤》等力作。

王筱兰 仕女抚琴小瓶

      他研究发明的“落地粉彩”陶瓷技法,带来了对陶瓷颜料的革故鼎新,使中国画的风格和技巧在陶瓷上的运用游刃有余;他致力于“陶瓷文人画”艺术的开拓,深化了陶瓷艺术的表现空间,为景德镇陶瓷装饰艺术树立了又一座里程碑;他培养的几代艺术大师均从事陶瓷艺术创作与研究,真正可谓瓜瓞绵绵,光耀艺坛。其子王晓帆为著名陶瓷美术家、轻工部陶瓷研究所筹备小组核心人物;其女王筱兰,仕女人物画家,50年代的工艺美术师;其侄王锡良,乃改革开放后国务院第一批授予的中国工艺美术大师;关门弟子李进,系1996年国务院授予的中国工艺美术大师;其孙王怀俊系第九、十两届全国政协委员,1985年被授予江西省工艺美术大师。而王大凡的第三代、第四代家族成员,更是群星璀璨。

 

 

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