立足传统，面向未来，龙泉青瓷从业者们用新的智慧和能力，通过一系列美轮美奂的装饰纹样和装饰手法，开拓出符合与时代同步的美学载体，展现了新的创造和新的实用美学价值，全新的器皿装饰，呈现出时代审美的新式样。
龙泉的瓷土较之景德镇的高岭土，泥性软，收缩大，支撑强度弱，烧成时容易矮挫破损。不少龙泉青瓷的新品，却往往以大体量获得视觉美感，这与多遍施釉和素烧有很大关联，在反复的素烧和浸釉中加强了坯体的强度，因而有了与古代迥别的大件作品。这些大件器皿，由于体量饱满，敦庞厚重，釉色均匀深沉，翠色浓厚，具有极强的视觉冲击力，既是当代青瓷艺术的杰作，也必然归类于经典佳作行列。
青瓷“竹节杯”，就是龙泉青瓷新器型的自体装饰的典型之作，龙泉产竹，开门见竹，竹之形体结构钢筋挺拔，竹之自然色彩近似青瓷釉色，更重要的是竹子象征着“高洁刚直、谦逊有为”的民族气节，它的枝、叶、干、鞭都是艺术的化身，只要适当地组合与夸张，稍作提炼就是一件很好的工艺品或日用器皿，因此设计创作竹型工艺青瓷及竹型日用青瓷，自然天成十分美丽。
夏侯文·竹节杯
“竹节杯”用竹鞭为盖“顶”，竹节为“柄”，杯上身为干，下部分用一道凸线二道凹线收小为脚，装饰16颗圆点表示根须，刻上一组竹叶刚劲有力，口的下沿用上一道竹节，竹节杯的神态就出来了。更可喜的是口沿下的一道竹节，对于此杯的成型十分有利，不易变型，还能阻挡釉水下流，从而使竹节杯不仅成品率极高，而且釉厚、玉质感增强，达到质美型美的境界，工厂乐意生产，消费者更是乐意购买。自1967年投产以来成了龙泉瓷厂的拳头产品，远销法国、新西兰、意大利、日本、澳大利亚等60多个国家和地区。新西兰著名作家路易.艾黎获得两件竹节杯后，在《瓷国游历记》一书中这样写到：“夏侯文大师有两件最喜爱的青瓷，一件是竹节笔筒（参加挪威国际博览会创作作品，文具之一），带有釉下雅致的雕刻竹子图案，另一件是气魄刚健、带盖的竹节茶杯。每当看到这个笔筒和用上这个茶杯喝茶时，就感到赏心悦目，十分可爱。”一件日用瓷长期生产出口，久盛不衰，这在中国陶瓷史上也是少有的。同时期的夏侯文还设计了竹叶碗、竹叶餐具、茶具等近四十个品种。
夏侯文·镂雕牡丹纹花蕾瓶（夺翠牡丹）
“青瓷镂雕牡丹纹饰花蕾瓶”（简称“夺翠牡丹”）也是能够归于经典的一例，既有丰沛的体量，也有浓厚深情的装饰风格，装饰手法为龙泉青瓷首创。器高22厘米，但其腹径确有31厘米，丰厚饱满，球体瓶身上部是三组手工绘画的牡丹花，精雕深刻，雍容在自然垂落的花叶中。其别具一格之处，是外加了三个贴片，而且与三组花叶自然连缀在一起，每个贴片为菱形花边，同样用镂雕之法满布牡丹花，边角纹饰用剔地起凸，自然重叠，通体梅子青釉，一派春深似海的梅子初挂的风格。所谓“夺翠”就是古人形容青瓷“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”之意，对青瓷翠色的重镂复雕，在釉色上达到了传统青瓷色如碧玉的效果，具有装饰与造型凝合在一起的美感，从而产生端庄圆润的艺术感染力。
牡丹金钟（综合装饰）
“牡丹金钟”（亦称“刻花金钟”），是综合装饰的典型案例。器型如吊挂金钟，圆硕雍容，胎体为弟窑瓷土，再用哥窑泥料周身堆牡丹纹图案，剔泥，显露完整的纹饰图案，罩粉青釉，露朱砂龙形吊把，装饰意味浓烈，与金钟形体上隐现的牡丹纹饰对应，相映成辉。这件作品，经二次烧成后，整体为粉青釉色，明快透明，是装饰手法与造型相得益彰的成功之作。
莲塘锦绣
“莲塘锦绣”其器型灵感来自汉乐府《江南》：“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。”它的装饰之美，体现在器型花边为自然翻卷的荷叶，从瓶身内部延伸到外卷荷叶边的是出水的莲茎、莲花和两条游鱼，均为浅浮雕装饰，将造型装饰和装饰造型合为一体，有着浓郁江南风情的细腻描绘，开创了器皿装饰的新境界。
雷慧仙·云说
与“莲塘锦绣”的装饰思路相似的是叶芳的“云晓得系列”，她把关于“云”的遐想，变为装饰的构思，以“云纹”为装饰纹样，装饰在各种器皿上，这些器皿包括常见的碗、杯和更多创意造型。“云晓得.碗”，是在碗的部分沿口饰以长条云纹；“云晓得.杯”，是在杯底部饰以露胎的环状云纹，以这种特别的装饰手段，表达对不同器物的共同装饰理念。有意思的是，这种装饰理念带动了器物造型的更新，“云晓得系列”中有几组瓶，均不是常见瓶样，如“蒜头瓶口和翻口瓶组”，瓶身修长，口沿均小，一个朝内卷，无颈，如同蒜头瓶口，一个朝外翻，长颈，瓶身颈部和口沿下部装饰环瓶云纹；另一组“斜口水杯”，一高一矮，在竖立的斜口外沿装饰环形云纹，通体梅子青釉装饰，如同人体一袭青衣，只在领口处装饰花样，从而成为时尚用品；还有一组则为高矮肥瘦不已的圆瓶，锥形瓶体，上宽下瘦，口沿内折，在内折的平口沿上装饰云纹，为不规则的瓷瓶造型，是传统青瓷的创新。
与“云晓得系列”异曲同工的是雷慧仙的“文房一云说”。作者为了表现祥云的装饰效果，设计了一套文房摆设，依次高矮四件圆柱形器皿，可作笔筒、花插、水盂等用，敞口，内斜折沿，四个不同高度的圆柱上满饰云纹，蔚为大观。是因装饰而成新器型的代表之一。
陈烈汉的“鱼歌”粉青小口瓶，用写意鱼形装饰在小口瓶的肩部前后左右，生动活泼，与瘦长的瓶颈呼应，平衡椭圆瓶体，成为一个新的整体造型，鱼形装饰成为主体造型的鲜明、生动的装饰语言，使整个器物成为具有当代美感的青瓷作品。他的另一件作品“粉青鱼龙炉”，同样以模印的鱼龙作为装饰耳系，生动的龙头鱼身，附贴在光洁的炉身两旁，动静得宜，在传统的造型中突出了时代的审美意识，简洁而又精致。
王武·青壁
王武的“青壁”和“青壁一龙纹壁”，是新的陈设器皿中具有独立意义的造型，得益于釉装饰和镂雕技艺，作者把古玉壁的造型沿用到青瓷上，以釉装饰青翠透明如玉的釉色效果，让青瓷焕发出玉璧一样的形制和光彩，可谓简洁至再，陈设效果突出，在“龙纹壁”上，中心部位用汉瓦当龙形作纹样，外饰一围工字纹，烘托主题纹饰，镂空刻花，紫金土涂层，使器物主体玉璧更具古典意味………
严月华“鼠耳出戟尊”，粉青釉，用模印老鼠作双耳装饰，算是别出心裁，仿古铜器造型，敞口，腹微鼓，足外撇，颈、腹、胫的四周各贴条形方菱，俗称“出戟”。这种动物模印装饰在龙泉青瓷中比较少见。