中国工艺美术大师、景德镇市陶瓷研究所所长赖德全出身陶瓷世家，其外祖父张志汤是与“珠山八友”齐名的山水瓷画名家，赖德全曾师从著名陶瓷艺术家、中国工艺美术大师秦锡麟。在30余年的陶瓷艺术创作生涯中，赖德全继承传统又不拘泥古法，善于运用现代审美理念大胆创新陶瓷装饰语言，注重汲取景德镇传统瓷绘技法的精华，在从艺陶瓷装饰、设计、创作中，不断探索用新的材质去展现新的装饰技艺，取得了巨大的成功，成为闻名中外的实力派陶瓷艺术大师。
将中国水彩画与水墨画的技法巧妙地运用于陶瓷装饰和工艺表现中去，创造出具有传统特色和时代风貌的釉上珍珠彩，是赖德全大师陶瓷釉上装饰的一大创举，填补了景德镇陶瓷釉上装饰的一项空白，为景德镇陶瓷艺术增添了新的艺术样式。
珍珠彩既有西方水彩画的视觉效果，又有中国画的笔墨意蕴。这种装饰手法，充分挖掘出了陶瓷材质的审美潜能，借助了各种油料的特性和流动规律，达到了“借料生情”的艺术效果。作品充满着神奇的色彩，具有清新、莹润、典雅、柔和的艺术特色，赖德全首创的釉上珍珠彩作品一经面世，立即引起陶瓷界和收藏界的高度关注。他那令人耳目一新、爱不释手的釉上珍珠彩精品，顿时成为风靡收藏界的瓷艺珍品。
上个世纪90年代中期，赖德全大师携带50多件珍珠彩作品在中国美术馆举办个展，引起轰动，所有作品被抢购一空。
自2000年以来，在连续四届中国工艺美术大师精品博览会上，他的釉上珍珠彩作品《映日荷花别样红》、《高岭村前的古樟》、《春江水》、《江南春色》、《乡村叠翠》、《乡情》、《乡村金秋》等先后获得金、银、铜大奖。其釉上珍珠彩《江山多娇》、《圆韵》、《醉兰》三件作品分别被中国工艺美术馆、中国美术馆和中国历史博物馆收藏。
赖德全初创釉上珍珠彩时，经过了3年的技术改进，直到1997年才研发成功。他的早期的“釉上珍珠彩”作品呈亚光效果，与“珍珠釉”相似。珍珠釉色彩优雅，不同于传统的平面颜色釉，具有素静秀丽、颗粒凸器的视觉效果。他几经曲折才研发成功的“釉上珍珠彩”，彩料直接渗透于瓷质里，结晶效果非常明显，结晶体密布于整个作品，与普通的釉上彩陶瓷相比，由于釉上珍珠彩的晶体已完全密布于整个作品，因此，其色彩鲜明而不俗艳，其视觉效果亮丽而不浮华。
“釉上珍珠彩”打破了传统釉上装饰的固定模式，喷涂的珍珠彩点，降低了光的直接反射而产生的刺眼的高光点，从而与周围环境气氛相协调，使人享受着整体画面清新、雅致、柔和的审美愉悦。“釉上珍珠彩”具有高温珍珠釉装饰的美感，釉与釉料相互掺化而产生的肌理美，而且具有大片泼彩所形成的水彩画效果和中国画韵味。它打通了视觉和触觉的界线，使之浑然一体；目光所及，仿佛伸手可触。具有国画的韵律，油画的浑厚，水彩的空灵，宛如一首多声部的大合唱。
赖德全的釉上珍珠彩作品多以江南乡村为题材，色块的渲染，线条的穿插，运用自如，笔到料随，意到笔随，艺术家对于釉料与技法运用的自由意气一气贯穿，笔底含情，料中寓意，达到情、气、韵的统一。
在创作釉上珍珠彩泼彩作品的过程中，赖德全常常借用西洋水彩画“积、破、泼、”等技巧来表现陶瓷艺术的工艺美，让原本单一的颜色产生富有生气、鲜亮而又隽雅的审美效果。
他的釉上珍珠彩泼彩瓷板画《荷》，那一根根流畅游动的线条，那一处处开合有度，错落聚散的皴点，那一块块对比和谐的色彩，其纯度、厚度、透明度，犹如春天的阳光清澈明净。这一切，似乎并没有依附什么形象，然而却让人感到赖大师那超脱而高蹈的心灵世界和在平凡之中发现新奇的艺术造诣。他的釉上珍珠彩《乡村金秋图》瓶，器形如珍珠，饱满圆润，华丽高贵，运用“釉上珍珠彩”技法，令色泽晶泽高亮，玲珑剔透。
当他携带他的精品佳作首次登陆上海滩时，立即在沪上刮起了一股“赖氏旋风”，资深艺术评论家在报刊上评其陶瓷艺术是“传统工艺、现代思维”。
赖德全对现代陶瓷艺术观念所蕴含的个性解放、梦幻意识、综合情感、形式语言及创作理念，显示了极聪敏的感知力。他的陶瓷艺术植根于中国画基础，重视笔墨意境，敢于打破传统技法上的种种框框，通过不断加强对客观事物的感受力、洞察力和理解力，用独特的绘画方法去充分表现自己的个性特色。
赖德全多才多艺，艺路宽泛，他不仅首创了釉上珍珠彩泼彩艺术，而且擅长青花釉里红装饰，他的釉上手指画享誉瓷都艺坛，堪称中国陶瓷绘画一绝。其作品融笔意、诗情、画理于一体，柔美中有雄浑之气，特别是他独创用于画兰、竹的“一笔双线”技法，更为绝妙。
赖德全创作瓷艺作品时，注重让丰富的陶瓷绘画语言与鲜明的个行色彩完美结合。他的瓷业瓷画，充满了时代气息，不但具有强烈的艺术观赏性，而且具有极高的收藏价值，深受国内外收藏家和陶瓷爱好者的青睐。
赖德全，以他的釉上珍珠彩和他的泼彩艺术、以他的釉上手指画，青花釉里红装饰，展现了一位瓷艺大家的新风采，展示了一位陶瓷艺术大师锐意进取、与时俱进的精神境界，从而为景德镇陶瓷艺术再攀高峰，树立了一个新的标杆。人们期待着，他的下一个突破，再一次创新。