第二，画面平滑光亮、晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水分感，亮晶晶、水灵灵，能给人一种美感享受。这种富有韵味的装饰效果，除彩饰技巧外，也是釉层的作用。覆盖在纹饰上的这层釉，通过高温烧成后，变成了一种玻璃质薄层。由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点，色彩缤纷的画面就能通过它而显现出来。所以纹样平坦光滑，有玉一般的润泽和光彩。
第三，纹样五彩缤纷，艳而不俗，淡而有神，色彩变化丰富。这个特点随着不同的客观要求和造型、纹饰的需要，既可以清雅明快、也可以古朴深沉；既可绘制色彩斑斓的纹样，又能表现其它异样效果，瑰丽清雅，淡妆浓抹，无不相宜。构成这一特点的因素是多方面的．诸如色彩品种多，构图色不拘一格，不尽相同的装饰手法，装饰效果就必然多彩多姿。而各种颜料的组成和釉层的覆盖，则是“艳而不俗，淡而有神”的主要因素。
如上所述，青花釉下五彩的组成，除着色金属化合物外，还掺有大量的无色氧化物（如石英、长石等），这就提高了彩料的明亮度，降低了它的饱和艳度，经釉层覆盖和高温烧成，其色彩就显得格外调和、雅致、温柔。即使用红与绿等量相配，也不会产生强烈的刺激，如运用淡彩或多色装饰，也易获得清雅、富丽、和谐的艺术效果。
如300件青花釉下五彩梅瓶《千年故里》，以江南最美的婺源乡村为背景，在构图上由近及远，近景为一株硕大的古樟树，树虬筋纹，用笔顿挫变化，转折粗犷得势，发枝的笔势挺劲有力，行枝接续如弯弓秋月，寓意着厚重的历史感和苍桑感：中景为错落有致、粉墙黛瓦的村落和盛开的油菜花，一条平整的渠道连通村内村外，渠下水瀑飞泻，小舟荡漾；渠上游人如鲫，驻足眺望：远景为云雾飘渺，若隐若现的山峰，整体构建成一幅群峰逶迤，水光山色，村舍花丛，鱼帆垂钓，景观相映成辉，让人尘嚣涤尽，心旷神怡之壮美山水画卷。
在设色上，景物主体虽仍以大面积的青花料渲染，但游人的衣饰，渠边的小树，中景的油菜花却以五彩色料点染，经1300度的高温烧炼，画面平滑光亮、晶莹润泽，红、黄、绿色相分明，具有饱满的水分感，亮晶晶、水灵灵，犹如天成。尤其是中景的油菜花丛，虽面积不大，但金黄的色彩，在青白画面中跳跃而出，给整体画面增添了一个层次，让人赏心悦目，使之更富有现代韵味。《千年故里》梅瓶，青、白、红、黄、绿五彩缤纷，形成真正意义上的青花釉下五彩瓷，较之于青花斗彩，又别有一番风味。
陶瓷装饰的继承与借鉴是很重要的，但只是手段不是目的，目的是为了陶瓷艺术的发展创新。就“青花釉下五彩”来说，是在“青花斗彩”装饰形式下的一种创新，这种求变创新意义上的“变”，既不是“反传统”，也不是对“青花斗彩”的全盘否定，只是淘弃不合适宜、缺乏创新、阻碍前进的旧的传统窠臼，永远不停留在“传统”的原有水平上。
求变与创新是陶瓷艺术发展的客观规律，也是“青花”求得“新姿”的必由之路。所以，必须在继承和借鉴的基础上进行革新创造，青花艺术才有长足的发展。从另一个层面来说，随着社会的发展，社会内容的复杂化，人们的生活审美认识也随之复杂化，对陶瓷绘画艺术的要求也随之复杂化、多样化。因为每个时代的陶瓷装饰风格都是由当时的社会现实生活决定的，社会发生了变革，反映这个社会生活的陶瓷艺术就不能不产生相应的形式变化，从而促使陶瓷艺术的表现形式不断求变创新，这就是“笔墨当随时代”的旨准。