川滇古陶瓷鉴定的方法虽与古陶瓷鉴定的一般方法基本一致，但川滇陶瓷有强烈的地方特点，其胎、釉、造型、纹饰、工艺都与中原陶瓷有较大差异，另外，川滇古陶瓷主要集中在明以前，且基本上是出土器，又由于土壤与地下水的关系，其鉴定要点也与中原不同。因此，许多中原收藏大家虽然喜欢川滇古陶瓷，但上手往往走眼，一般收藏者对川滇古陶瓷更是不甚了了。这就造成川滇古陶瓷虽然品种众多，异彩纷呈，却不能走向全国。 
　　在西南地区，清以前除西藏、贵州生产少量陶器外，基本不产瓷器，四川、云南是西南陶瓷器的主产地。川滇古陶器创烧于新石器时代晚期，鼎盛期在两汉，一直延续至元明。汉代开始，川滇古陶瓷自成体系，四川有著名的东汉陶俑、宋三彩，云南有怪异的南诏板俑和元明生肖俑。
　　瓷器方面，川滇也是各有千秋，四川瓷器生产较早(南北朝)，以青瓷为代表，也产黑瓷、白瓷等，但不产青花。云南直到元代才有瓷器，但一开始就很发达，以玉溪窑青花瓷为代表，也生产带浓郁地方特色的青瓷。
　　明末清初，由于战乱，川滇古陶瓷基本停烧，直到近代方有所恢复，但已经与景德镇的风格一样了。
　　川滇古陶瓷鉴定要点
　　1、土沁
　　土沁味道和土沁痕迹是鉴定川滇古陶瓷的要点之一。明末清初，吴三桂和张献忠之乱使川滇陶瓷的生产和流传遭到致命打击。张献忠屠川后，成都平原曾经荒无人烟，野兽出没，现在的四川人多为“湖广填川”而来；云南陶瓷器本就多为冥器，吴三桂之乱使原本就不多的实用器基本损毁，故川滇古陶瓷大多为出土器。由于川滇地下水位较高，土壤潮湿，所以出土的陶瓷土腥味特浓，且有阴寒之气，与北方淡淡的干燥土味不同，这也是川滇古陶瓷出土器最明显的特征。同样原因，川滇瓷器土沁痕迹呈现釉下钙化斑形式，很少大片的釉上土沁痕。陶器皮壳较厚，颜色与胎土有差异，出土后往往有斑点状剥落。
　　2、开片
　　由于胎土、釉料和长期埋藏地下的原因，川滇古陶瓷大多开片，包括青花瓷底釉都是开片的(图10)，尤其是青瓷类，如邛崃窑、玉溪窑、青羊宫窑、琉璃厂窑。其开片大多细小，基本上没有冰裂纹和大网格纹。川滇古陶瓷的开片与越窑类似，但更明显，肉眼清晰可见，其老旧气看一次就可记住，黑釉瓷和白瓷则不一定开片。
　　3、工艺
　　川滇古陶器基本都是模制。东汉川俑是分两半模制(人物俑分前后，动物俑分左右)，然后用泥浆粘合，所以成品可以清楚地看到中间的粘合线。云南俑是用模具制一个大概形状，再用竹刀加工。所以，云南俑基本没有两个完全一样的。川滇瓷器的工艺较中原落后，云南更甚。最典型的是碗盘内底有粗糙的支钉痕，很影响使用。另外，其平底器大多为线割，留下非同心圆线割痕。
　　4、胎釉
　　川滇古陶瓷的瓷土都是取自窑口当地，都不太纯，夹杂有黄土或红土，所以川滇古瓷器胎大多为灰黄，有颗粒，并比较疏松，其温度太高则成为缸胎(邛崃窑)，温度不够则半瓷半陶(玉溪窑)。由于胎土白度不够，故除黑釉瓷和上了化妆土的精细瓷外，川滇古瓷器底釉大多泛黄，青瓷和青花瓷皆是如此。
　　5、纹饰
　　川滇古陶瓷纹饰古朴神秘、自由奔放，很少有类似中原规矩的双勾线描等，大多为没骨画法，一笔而成，同时川滇古陶瓷纹饰有相似性和继承性。如川北羌族羊头罐、川滇交界攀西地区出土的旋纹羊头罐、玉溪窑小罐，从中可以看出纹饰风格的相似性和继承性。川滇古陶瓷的鱼藻纹、生肖纹都各具特色，与中原绝不相同。总之，川滇古陶瓷典型纹饰具有典型风格特征，让人一见就忘不了，其神韵是现代仿品无法企及的。
　　6、造型
　　川滇古陶瓷造型的特殊性主要表现在陶器上。因川滇远离中原，其自然环境、宗教信仰、风俗习惯与中原差别很大，所以这