相对于近现代绘画的火爆，晚清与民国书法作品还处于一个发展过程中的初级阶段，价位提升的空间依然值得期待，这就给了藏家们施展眼力与魄力的机会。
山西民国书法作品收藏家杨淳渊先生向记者介绍说，根据拍卖市场的走势与市场认可度来考量，一般来讲，对联(楹联)的受追捧度最高，中堂次之，手札(信札)再次之。但与此相反的是，信札通常具有一定的史料价值和研究作者的学术价值，特别是众名家集合的手札或致重要人物的信札在市场上往往又会赢得一个极高的价位。同时书家的典型书体价位又会更高，如郭沫若的行书、吴昌硕的篆书、孙中山的行楷、谭延闿的楷书、王蘧常的章草、林散之的草书、于右任的草书、沈尹默的行书、林则徐的行书、胡汉民的隶书、吴稚辉的篆书等等，典型的书风便于作横向对比，可参照性强。杨先生的另一个观点笔者也十分赞赏：“大名头的看准了要不惜重金，小名头的要力争成组、成系统的收藏。”
艺术市场评论专家马学东曾有“不会画画可以当官，不会写字就当不了官”的说法，这一通俗的观点折射出书法具有除观赏功能以外的多种附属价值，在古代字比画贵，而当毛笔逐步退出历史舞台以后便产生了画贵于字的现象，笔者一贯主张的观点是：让艺术品收藏能够成为百姓都愿意参与并且有能力参与的全民性活动，这样才能让“弘扬民族文化、提高全民素质”成为可能，使艺术品的价值最大化。历代流传有绪的铭心佳品始终是顶级藏家追逐的对象，那么，我们普通藏家该如何从这一“诱人”的行业中分一杯羹并乐在其中呢？本文尝试在博采众家之言并结合艺术市场拍卖数据将众多的晚清与民国书法家按价位的异同与藏家的购买力分成两个价位群体：
专业书法家：
弘一法师的书法作品在去年的艺市呈现井喷式的爆发，一幅楷书“安本分，学吃亏”长卷拍出6000多万元，足见其作品价值之高，此处无需笔者多言，本文重点推介有可能再创新高的书家们。
于右任被称为“近代草圣”，他身为国民党元老，致力推进草书标准化，又具有很高的民族气节，这些条件使得他作品的身价剧增，更是拍场上的常客，仅2010年最后两个月上拍就达千件之多。但因作品存世量大、书法形式多样，致使其作品的价位有很大的跳跃性。专家提醒，虽然数量庞大，但于右任的书法精品升值潜力依然看好。市场上，五言、七言的草书对联最常见，价位跳跃最大，而成组条屏、行书大对联及册页、手卷往往能拍出过百万元的高价。
康有为在书法艺术方面的影响，绝不比他在政治舞台上的作为逊色。他不仅是一位杰出的思想家、政治家，也是继阮元、包世臣后又一重要的书法家和书法理论家。所著的《广艺舟双楫》是从理论上全面、系统地总结碑学的一部专著，对碑派书法的兴盛和清末民初的书坛以及后来的书法艺术有着极为深远的影响。他作品的价值早已得到业界首肯，因此价位不低，但相信很快会再创新高。
沈尹默的书法作品社会认可度也颇高，他标榜延续“二王”帖学正脉，线条劲健、气格醇厚，沈氏对“帖学”的研究成果也曾风靡一时。但因其书风雅俗共赏，市场上赝品很多，影响了作品的市场价位，特别是小型拍卖会上流拍的作品更不在少数，最近3年上佳作品可达50万元以上，精品可达百万元以上，但过百万的多为与众名流合作的作品，普通作品基本上维持在30万元左右。
学者书法家：
学者书法家作品的价位相对于名人书法和专业书法还普遍偏低，这与书法家本身的社会认可度与作品题材、内容也不无关系，虽然他们的作品具有很高的艺术价值与学术价值，但由于藏家群体对“名人字画”这一观念的思维惯性使得学者型书法家的作品在相当长的时间内价位偏低，但随着收藏家整体素质的逐步提高，